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Diego Luna presenta Ceniza en la boca en FICUNAM, un retrato de la migración desde la familia

El director llevó al festival de la UNAM su adaptación de la novela de Brenda Navarro, una historia sobre la migración contada desde quienes se quedan.

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Diego Luna sonríe en una alfombra roja nocturna con luces azules al fondo
Foto de archivo (estreno de Rogue One, Japón): Dick Thomas Johnson / Wikimedia Commons, CC BY 2.0 (creativecommons.org/licenses/by/2.0)

El Festival Internacional de Cine de la UNAM, FICUNAM, llegó a su edición 16 con una visita especial: Diego Luna presentó Ceniza en la boca, la película con la que lleva a la pantalla la novela de la escritora mexicana Brenda Navarro. Al terminar la función, el director se quedó a conversar con los asistentes sobre la historia y sobre lo que, para él, debe provocar el cine.

De qué trata Ceniza en la boca

En el centro de la cinta hay una hija que crece lejos de su madre. Años después, ambas se reencuentran y la joven por fin puede reclamarle haberse ido; la madre, en cambio, vive esa partida como un sacrificio. Ese choque de miradas es el motor dramático que eligió Luna.

El cineasta explicó que no buscó una traslación fiel página por página. A su juicio, un libro y una película hablan lenguajes distintos, y adaptar implica apropiarse de la historia para contarla de nuevo, algo para lo que, dijo, la autora le dio libertad.

La migración vista desde quienes se quedan

Más que seguir el viaje de quien se va, la película se detiene en las familias que viven la ausencia, en las preguntas sin respuesta y en las conversaciones que se aplazan hasta que ya es tarde. Luna señaló que su intención no es juzgar a los personajes.

También invitó a mirar hacia el otro lado del fenómeno: cómo responden las sociedades que reciben a quienes migran. Recordó que México conoce todas las caras de la migración, pues es país de origen, de tránsito y de destino.

Un llamado a llenar las salas con cine mexicano

El director habló de la importancia de que estas historias no se queden en los festivales. Puso como ejemplo su trabajo con Ambulante, proyecto que llevó películas a plazas, escuelas, galerías y centros penitenciarios, y compartió que en funciones de la cinta en España personas migrantes de México, República Dominicana, Ecuador, Colombia y Venezuela terminaron contando sus propias historias.

Para cerrar, pidió al público respaldar las producciones nacionales en cartelera, porque el espacio que tiene el cine mexicano en las salas también depende de lo que eligen los espectadores.

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